舞美当家:艺术新趋势


 发布时间:2021-05-15 16:55:58

话剧欢迎非职业演员 受南锣鼓巷戏剧节邀请,“草台班”进京,作为戏剧节“社会情境”单元的话剧团体之一演出了《世界工厂》。蛮让人惊讶的,一个“非职业”的戏剧创作团队,可以将一部话剧做得如此落地生根、充满想象力和悲世情怀。作品有关工厂女工、生产流水线、雾霾天气、资本利益与劳动关系等社会问题,每一个线头都能拉拽出一条长长的线索,进入一段漫长的历史。整场演出充斥着粗粝的细腻感,质感类似于将一双常年劳作的少女的手摊开来,让我们可以看清楚她掌心的纹路走向,继而回看自己的生活和存在的现实。“现实”是一直盘桓在剧场上空的那样东西。

演出者大多未接受过专业的戏剧表演教育,各自携带着社会身份和认知、记忆来到舞台上,说着属于自己的风格化语言,吐露着带有高度私人化渲染的情绪,效果直接而猛烈。其中有一段编排给人留下了非常深的印象。五位演员,二男三女,便再现了庞大工厂内的实况。他们每个人做着一套流水线劳动的动作,烦琐、机械、高速,嘴中不断重复着自己正在完成的动作,然后慢慢加速,复述的声音不断提高,最终形成一种高频噪音和机械劳作的混响,让坐在台下的人深感不安而焦虑。这让我们意识到并深信,就在演出进行的过程中,就在我坐在空调房里敲下这些文字的时候,就在我们讨论着艺术的时时刻刻,有不计其数的人或坐或站,在一条流水线上,重复着那样的生活,日复一日,不吃不喝。

现实与艺术创作的接口,被他们找到了,而在所有或机敏或灵巧或优美的方法里,这种再现方式也许是最笨拙的一种,却也是最强烈的。类似主题的作品,以前也看过一些,而“草台班”的独特性在于他们的“犹疑”姿态,总是出一下“大招”,马上又收回去;露出一点艺术的直觉,又赶紧藏起来,把自己拽回到一种朴素的美学观念里去,仿佛在克制着任何“机灵”从创作中流洒出来,力求真实,哪怕它是难看的。在他们身上可以看到一个戏剧演出团队在自我“身份认知”上的焦虑感,这种焦虑来自对社会现实的调研之深,甚至太过勇敢去探寻真相,反而对艺术手段产生了怀疑。

但我还是怀着这样的期许,可以有更多“背景丰富”的人进入到戏剧创作的领域内,让社会干预艺术,让艺术冒犯生活。(吕彦妮)。

金碧辉煌的铜雀台高高矗立在舞台上,几十名舞女从可移动的上场门中穿梭而出。昨晚,在国家大剧院首演的大型新编史诗京剧《赤壁》刚拉开大幕,华丽的舞台就让台下观众啧啧赞叹。以假乱真 观众为舞美叫好 看京剧,观众一般都会为演员的表演、唱腔叫好,而《赤壁》的舞美也赢得了几次叫好和掌声。铜雀台、战船、小舟,虽然都是些庞大的道具,但精致的舞美并没有让舞台显得很拥挤,仍然有适当的留白。“泛舟借箭”一场,一张布满羽箭的大网从舞台上垂下,色彩变幻的灯光营造出万箭齐发的效果。让人最为期待的“火烧赤壁”也不负众望。大战中一支羽箭射来,曹操仓惶而退。

交响乐团与京剧“三大件”登时响起,由红色绸布配合灯光打造的“烈焰”随之冲天而起,舞台上浓烟滚滚。最后,近7米高的艨艟舰船,不可思议地在“战火”中分崩离析,裂为数块。以假乱真的特殊效果,让人感觉整个歌剧院似乎都被烧“热”了,观众席上掌声再次响起。观众钱小姐以前看京剧不多,没想到京剧的舞台也可以这么丰富,“这简直就是一部京剧‘大片’。”而美国观众菲利普连用“唱得好、设计好、打得好、音乐好”四个好字来表达自己的激动心情。名角提气 观众听得过瘾 设计创新的舞台固然吸引眼球,但时尚的包装之下,《赤壁》仍坚守京剧传统中对唱腔、唱词的重视。

“舌战群儒”中,诸葛亮与众臣对唱,唱词密、吐字快、衔接紧,像是一个人一口气唱下来的。著名作家邹静之连说过瘾,“唱腔非常生动,顶针、对唱、咏叹和一些新鲜的唱段都让人大饱耳福。” 《赤壁》的排练时间虽然很短,但孟广禄、于魁智、李胜素等人的表演和演唱彰显名角功力,更为全剧增色不少。孟广禄饰演的曹操充满霸气,令众将折服,几乎一开口唱台下就叫好;于魁智饰演的诸葛亮,面临重压却依旧淡定自如,演出了人物仙风道骨的气质;李胜素演的小乔亦刚亦柔,李宏图演的周瑜大气率性。众位名角以自己丰富的舞台经验,让角色非常鲜活地立在了舞台上。

立意深远 战争背后看和平 《赤壁》改编自真实的历史战争,孙刘联盟抗曹的智慧使其成为经典的战争案例。但编剧并没有止步于对战争的简单描述,剧终时,诸葛亮的“把酒祭江”为全剧画上点睛之笔。炙烈通红的赤壁矶上,一袭白衣的诸葛亮,没有和众人一起痛饮庆功酒,却酹酒三杯“祭江”,唱出了“兵者,凶器也,圣人不得已而用之”的感叹,唱出了对和平的渴求。这一段20多句的大段反二黄,豪迈、苍凉更不乏悲壮,堪称全剧最精彩的唱段之一。从昨天起该剧在大剧院连演10场。(记者牛春梅)。

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